tallinn
Литва
Эстония
Латвия

Авторы

Виталий Соловьёв
© В.Соловьёв

Треш-балаган возвращается: неужели такие неадекваты действительно существуют?

Стремительное развитие виртуального инфопространства уравняло в какой-то степени шансы на достижение популярности у талантливого самобытного артиста и городского сумасшедшего: на youtube миллионы просмотров собирают ролики как звёзд поп и рок-музыки и своеобычных уличных музыкантов, так и нелепая клоунада всевозможных фриков.

Неожиданно вернулась старинная народная развлекуха — балаганное «шоу уродов» — крикливое, фальшивое, забавно-нелепое и быстро приедающееся в виду своей примитивности. Пальму первенства в жанре треш-телебалагана могут оспаривать друг у друга ныне почившие в бозе телепередачи «Shit-парад» и питерский «Знак качества», хотя всё-таки именно «Shit-парад» оказался более долговечным и смотрибельным, в чём немалая заслуга юморных ведущих Аси Калясиной и Миши Рольника, отстранение которых от эфира закономерно похоронило проект.

Безумный деревенский металкор группы Кувалда, «модный казахский парень» Такежан, слащавый пискля Костя Крестов — все они, пусть и на короткий миг, получили неожиданную популярность. Больше всего в этом плане повезло Константину Крестову (настоящее имя Игорь Кондратьев), ставшему желанным гостем на различных ток-шоу: тучный, безголосый, с намёками на модный гомоэротизм, Крестов вносил дополнительный оживляж — отчего же не похихикать над самовлюблённым дурнем? Не до смеха стало, когда выяснилось, что гражданин Кондратьев — серийный маньяк-насильник. Угодив на скамью подсудимых, треш-звезда телеэкрана пытался косить под буйнопомешанного, закатывая безобразные истерики и лобызая иконы, но за решётку в итоге загремел таки.

Впрочем, справедливости ради стоит упомянуть единственных «заарканенных» «Shit-парадом» исполнителей, удостоившихся долгой всенародной любви — это лопоухая мальчуковая поп-группа Стекловата из Оренбургской области с их вытащенным из нафталина по-доброму наивным клипом «Новый Год» — кстати, ребятишки выступали у нас в Таллине в 2002 году в клубе «Террариум». Неуклюжее детище создателя Ласкового Мая Сергея Кузнецова, увы, никак не дотягивало до своих звёздных предшественников и бесславно кануло в Лету в начале нулевых, но вот, спустя годы полного забвения, стало вдруг интернет-сенсацией и объектом множества беззлобных пародий как в России, так и за рубежом.

Благодатную тему подхватили и творчески развили интернет-ресурсы «Бабкины Яйца» и «+100500», ибо и требуемого «продукта» в Сети появилось навалом и в отличие от телевидения, цензура не загоняла ведущих в жёсткие рамки. Именно обзоры «+100500» приковали внимание многих и многих к Кириллу Сочному и Эдуарду Скрябину.

Кирилл Сочный (Сочнов) со своим опусом «Свежесть» даже угодил на «Минуту славы», вызвав своей деревянной манерой исполнения и идиотским текстом праведный гнев Александра Маслякова, после чего последовало позорное удаление неумехи со сцены. Хотя, конечно, все эти сердитости, недоумение на лице — не более, чем наигранная поза: менеджеры телеканалов без труда выискивают в Сети наиболее «одарённых» фриков и рассылают им приглашения — как же без цирка?

Фирменная «фишка» Кирилла Сочного — тексты уровня детсада, монотонно исполняемые под примитивную музычку с неизменно инфантильно-туповатым выражением лица, быстро себя исчерпала, ибо каждое последующее «творение» выходило практически клоном предыдущего. Сам Кирилл утверждает, что просто прикалывался. Не знаю, являются ли его более поздние рэп-композиции продолжением прикола — они столь же наивно беспомощны в творческом плане, как и «гастрономические» песенки, принёсшие Сочному сомнительную славу недалёкого паренька, совершенно напрасно одержимого творческим зудом.

Куда как больший резонанс вызвал клип на песню Эдуарда Скрябина «Еду я на родину» — неказистый деревенский мужичонка с тонким сиплым голоском покорил миллионы интернет-пользователей. Этот неугомонный истопник школьной котельной из далёкого села Шеговары, умудрился развить поистине ураганную творческую активность, организовав студию звукозаписи «Голос Посёлка», где пишет и продюсирует альбомы. А ещё Эдуард с друзьями настрогал кучу клипов на свои песни — топорная, конечно, работа, но народ прикалывается. И пусть до профессионального уровня Эдуарду как до Луны пешком… чёрт его знает, почему-то нет желания выстёбывать его явно от души сделанные кондовые поделки.

Но вот наибольшую волну нездорового интереса вызвала «неведома зверушка» Анжела Лондон со своим клипом «Ультрафиолет», чей путь в широкие народные массы спровоцировал канал «Is This Хорошо». Дурноголосая школьница,  с серьёзным видом несущая какую-то шизофреническую «пургу», со временем этим воистину «крышесносящим» опусом собрала более 4 миллионов просмотров. Вдогонку вышел сляпанный в таком же духе «Инфракрасный», исправно поддержавший градус шизофрении и упрочивший недолгую славу Кристины Евдокимовой (таково её настоящее имя), напрочь затмившую более высоким уровнем дебилизма другую звезду треш-попсы — Дарью Сускину с её похмельной психоделикой. Появились виртуальные фан-клубы, дискотечные выступления и телеэфиры на потеху публике, альбомчик и ещё какое-то количество клипов… но долго ли можно продержаться на имидже идиотки, на волне насмешек? 

Эстафету подхватила некая Лола Тишь — более продуманный клон Анжелы Лондон, что естественно убило эффект достоверности. Лола признаётся, что это дуракаваляние помогло ей в дальнейшей раскрутке карьеры и что всё, что она наизображала — тонкий стёб над современной попсой. Нечто подобное говорят и об Анжеле Лондон — мол, не понял народ изощрённого прикола на самом-то деле умной и талантливой девушки. Так ли это? Тонкий стёб, пародия всё-же подразумевает остроумную подачу, рассчитанную по большей части на людей неглупых, но то, что выкладывают в youtube интернет-фрики, как правило убогое, примитивное зрелище, вызывающее брезгливую усмешку пополам с удивлением: неужели такие неадекваты действительно существуют? Что творится в головах у этих людей, готовых ради сиюминутной и весьма дурнопахнущей славы публично вываливаться в грязи? Ведь добровольное привязывание к позорному столбу ни поставит тебя на одну доску с Майклом Джексоном, Элисом Купером, Мадонной или с тем же Мерлином Мэнсоном. Ибо под их эпатажной оболочкой яркий талант, а не унылая пустота.