tallinn
Литва
Эстония
Латвия

Авторы

«Пиковая Дама: чёрный обряд», «Парень с нашего кладбища», «Три» — опять мимо

Много ли мы можем вспомнить по-настоящему смотрибельных, более-менее интересных триллеров и «ужастиков», представленных российскими кинематографистами со времён того же ветхозаветного «Вия»? «Упырь»? «Прикосновение? Вышедший в 2014 году «Вий» Олега Степченко? Как-то негусто.

Жанр хоррора — «крепкий орешек», упорно не дававшийся сначала советским, а затем и российским киношникам. И если в советскую эпоху основной причиной были идеологические препоны (не помешавшие, впрочем, снять «Вия» — кино добротное, пусть и не лишённое отдельных недостатков), то в «перестроечное» и нынешние времена причины провалов кроются то ли в отсутствии традиций, то ли в том, что за дело берутся не те люди.

В этом году зияющую жанровую пустоту попытались заполнить своими работами Святослав Подгаевский, братья Чижиковы и Павел Хвалеев. Чем же решили нас напугать эти парни?

«Пиковая Дама: чёрный обряд» (Режиссёр Святослав Подгаевский, в главных ролях: Алина Бабак, Игорь Хрипунов, Владимир Селезнёв и др.)

Для давнего фаната фильмов ужасов, молодого режиссёра Святослава Подгаевского, «Пиковая Дама: чёрный обряд» — второй такого рода фильм в его пока недлинном послужном списке. Первый, недавний «Владение 18» в прокате с треском провалился. Неунывающий режиссёр, рассуждая о причинах такого конфуза, сетовал на жёсткие сроки сдачи картины, каялся в недоработках сценария, обещал исправиться. И вот он, второй «блин».

Начинается фильм бодро, без долгих рассусоливаний: скучающая компания разновозрастных, разнокалиберных подростков решает вызвать призрак Пиковой Дамы (говорят, в советское время имела хождение такая детская страшилка). Нарисовав на большом зеркале дверку с лесенкой, ребятишки заставили самую младшую из них — Аню — трижды сказать в зеркало: «Пиковая Дама — приди!» И «шутка» удалась: из потустороннего мира в мир живых просочилось злобное инфернальное существо, начавшее методично сживать со свету своих вызывальщиков. На маленькую же Аню у этой твари оказались особые виды. В конце концов в непонятную и тревожную ситуацию вмешался отец девочки. Активный поиск вывел его на человека, знающего историю появления злобного духа и имеющего представление, как с ним бороться. И началась эпическая битва не на жизнь, а на смерть.

Что можно отнести к несомненным плюсам картины? Качество картинки, подросший уровень спецэффектов, мрачный и весьма уместный саундтрек от автора «Мёртвых дочерей» Павла Руминова. Сам же фильм — сборная «солянка»: Подгаевский, особо не стесняясь, вовсю цитирует как классику жанра, так и недавние работы своих зарубежных коллег, собирая «Пиковую Даму» из чужих идей: тут вам и «Астрал» и «Тьма наступает» и «Мама» и «Экзорцист». Сшитый из разнородных кусков, сюжет шарахается «от стенки к стенке», в финале скатываясь едва ли не в трэш. Сама же «виновница торжества» — Пиковая Дама — такой же сборный, обобщённый образ, начисто лишённый какой бы то ни было самобытности, с наспех придуманной неказистой легендой. К сожалению, Ярослав Подгаевский снова «сел в лужу».

«Парень с нашего кладбища». (Режиссура: Илья и Антон Чижиковы. В ролях: Александр Паль, Игорь Жижикин, Владимир Сычёв и др.)

Молодого и шустрого парня Колю дядя пристраивает охранником на старое подмосковное кладбище. Вступив в должность, Николай сразу же начинает ретиво бороться с недостатками: стыдит алкаша, выпивающего водку, оставленную родственниками на могилах, выводит на чистую воду бессовестную тётку, крадущую оттуда же цветы, воюет с местной гопотой, гоняет по ночам каких-то мутных шустрых типов — короче, честно выполняет свой долг. А тут ещё до кучи всякие пугающие странности начинают действовать на нервы — дело явно пахнет чертовщиной.

Как завязка картины, так и актёрский состав настраивают на просмотр «чёрной» комедии с лёгким привкусом мистики, и придерживайся братья Чижиковы этого направления, получилось бы пусть и незатейливое, но вполне забавное кино. Но авторы решили иначе, неумело свалив в кучу комедию, социально-бытовую драму, наивную мистику, добавив сюда же неуклюжую детективную линию — всего этого «винегрета» с лихвой хватило бы на недорогой сериал, позволивший бы в должной мере и характеры героев полнее раскрыть и сюжетные линии получше проработать и удачные находки использовать по полной, а не мельком. А так, немало действительно интересных идей повисло в пустоте, не получив должного развития. Само же место действия — кладбище — мозолит глаза своей бутафорскостью: произвольно понатыканные в сосновом лесу вычурные массивные готические склепы и каменные кресты западноевропейского образца словно перекочевали сюда со съёмочной площадки старого американского «ужастика», вокруг много свободного места — это на старом-то кладбище? К тому же кладбищенские ворота закрыты на замок не только ночью, но и днём, а вход чуть ли не по пропускам — это что, важный стратегический объект?

«Три». (Режиссёр Павел Хвалеев, в главных ролях: Евгений Гагарин, Полина Давыдова, Любовь Игнатушко)

В условном западноевропейском захолустном городке население выкашивает странная эпидемия: люди слабеют, мучаются от беспрестанного кашля и тихо угасают. У двух сестёр — Мирры и Айи — умирает мать, а затем таинственная болезнь валит с ног и Мирру. Давний друг семьи, местный священник, отец Герман, после мучительных раздумий предлагает Айе рискованный, но, пожалуй, единственный способ спасти сестру — с помощью древнего магического ритуала проникнуть в подсознание Мирры и излечить её душу от внутренних демонов. Вот такая, достаточно интригующая завязка.

Что хочется сразу отметить в этой картине — «цепляющее» музыкальное сопровождение, с начальных титров и до конца фильма весьма органично «сшитое» с видеорядом, очень точно передающее настроение каждой сцены. Саундтрек прописан электронным проектом Moonbeam, один из основателей которого — режиссёр картины Павел Хвалеев. Визуальный ряд мрачен, даже грязен: город почти постоянно погружён в серый, туманный полусумрак, как дома, так и их интерьер поражены вялотекущим распадом. Мир снов заболевшей Мирры и вовсе напоминает преисподнюю: унылые пространства цвета ржавчины, наполненные жуткой скрипучей и скулящей какофонией.

Этот совместный российско-германский проект (немецкое название — «Das Ritual”) с успехом демонстрировался на немалом количестве кинофестивалей, но при этом скромно прошёл мимо массового зрителя. Смотревшие его, поймут почему.

Картина монотонна, действие протекает в неспешном, даже гипнотическом ритме. Как подсказки, так и ответы на многие возникающие по ходу действия вопросы, даются в виде образов-символов — и толкуй их, как хочешь. Вообще, «Три» — очень неоднозначная работа: с одной стороны, съёмка, обработка картинки, музыка, монтаж, демонстрируют крепкий профессионализм и неординарный подход.

С другой стороны, фильм тянет вниз слабенький, недодуманный в деталях сценарий и откровенно бездарная актёрская игра. Дело в том, что картину Хвалеев снимал на свои кровные, в процессе было задействовано всего восемь человек, так что, как тут не изощряйся, а микробюджетность видна невооружённым глазом. Кстати, на дубляж немцы потратили аж 25000 евро, что значительно превышает бюджет самого фильма.

С поиском исполнителей главных ролей Хвалеев решил особо не париться, пригласив поактёрствовать перед камерой непрофессионалов, вполне возможно своих друзей. Актёры из друзей оказались никакие: деревянная игра и столь же заторможенная, монотонная декламация текстов. Когда же по ходу пьесы возникает необходимость изобразить какие-то сильные эмоции… Может, эти «актёры» постоянно недоедали-недосыпали?

Мой вердикт: вполне допускаю, что бригада Хвалеева могла бы делать отличнейшие клипы для рок-групп. Фильм «Три» в целом и похож на один длинный клип — вот только вместо рок-группы в кадре слоняются три бледные унылые тени.

Итак, опять мимо. Однако, будем ждать и надеяться. Когда-нибудь да получится. Наверное.

Загрузка...

Сюжеты